WORDS AND PICTURES

 

CODA (2021)

 

IN A ROMAN OSTERIA 1866 / CARL HEINRICH BLOCH

 

In a roman osteria 1866  177x148cm

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7a/Fra_et_romersk_osteria.jpg

In a Roman Osteria - Carl Bloch — Google Arts & Culture

After the bath 1884

A monk examines himself in a mirror  

1875   20.5x15.5 cm

A monk examines himself in a mirror - Carl Heinrich Bloch - Crotos (zone47.com)

Two women talking 1874  43x32cm

Two Women Talking - Carl Bloch — Google Arts & Culture

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RIFKIN 'S FESTIVAL

 

ALEXANDRE BENJAMIN NAVET

 

BARRY

 

JAUME PLENSA

 

Rue de Téhéréan : Granit noir et Marbre

Rue de Matignon : Albâtre et bronze

Cornelis Norbertus Gysbrechts

 

Dos d'un tableau  (Rugzijde van een schilderij) 

Date	vers 1670
Type	Huile sur toile
Technique	Peinture, trompe-l'œil
Dimensions (H × L)	66,4 × 87 cm
Localisation	Statens Museum for Kunst, Copenhague (Danemark)

CUNO AMIET

Titre: Paysage de neige (Schneelandschaft) 

Chronologie: 1904   /    Hauteur 178cm largeur 235cm
Technique: Huile sur toile

Tableau de grandes dimensions, plus de quatre mètres carrés, Paysage de neige du peintre suisse Cuno Amiet étonne par la démesure de la surface accordée aux blancs, nuancés et délicats, qui mettent en valeur la tache sombre d'un skieur. La taille de celui-ci paraît, par opposition, dérisoire. Par delà la représentation d'un somptueux paysage alpin, le peintre nous donne peut-être à voir, symboliquement, la traversée d'un désert blanc, aveuglant et silencieux. La trajectoire du skieur est-elle aussi un parcours moral ?

 

PHILIPPE STARK

https://youtu.be/gt8QEBncLCI

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GAE AULENTI

Icône : La lampe Pipistrello de Gae Aulenti (1965) - IDEAT (thegoodhub.com)

En 1965, la grande architecte milanaise Gae Aulenti (1927-2012) présente un nouveau projet de lampe à Elio Martinelli (1921-2004). L’éditeur est lui-même un designer venu de la scénographie.

  La trentenaire lui apporte un projet simplement dessiné sur une feuille de cahier. Séduit, Elio Martinelli lui répond tout de suite oui. Sa fille Emiliana est intarissable sur cette lampe Pipistrello, devenu le best-seller absolu de l’entreprise toscane.

 

Elle tire son nom de son abat-jour en forme d’aile de chauve-souris (pipistrello en italien). Pour Elio Martinelli, cela faisait l’effet d’une révolution dans un secteur plutôt conservateur. Cependant, personne ne sait s’il pressentait qu’elle allait devenir une icône…

 En tout cas, Elio Martinelli ajoute tout de suite à la modernité des lignes celle de nouveaux matériaux.

 Pour répandre une lumière douce et homogène, il choisit, en accord avec Aulenti, de réaliser l’abat-jour en méthacrylate, un matériau opalescent.

 Elio Martinelli passera des nuits blanches à faire des essais. Sa fille Emiliana se souvient : « Il se rendait très souvent au studio de Gae. C’est là qu’ils faisaient les tests avec une Pipistrello désossée. Ils étaient toujours soucieux de rester fidèles au projet d’origine. »

 

 Satisfaite du résultat, la Milanaise l’utilisera jusque dans son bureau. Il faut dire que son concept est original. Elle passe de 55 à 86 cm de haut quand on étire son cou télescopique en Inox brossé.

Au départ, la Pipistrello n’existait qu’avec un pied noir ou blanc.

 Elle se vend désormais en brun, en pourpre, en vert agave, ainsi qu’en aluminium et en laiton satiné. Au chapitre des innovations récentes, les quatre ampoules situées sous l’abat-jour sont disponibles en LEDs.

Et la lampe existe désormais en version mini.

Paradoxalement, cette icône du design n’est pas si intemporelle : elle suggère un certain style sixties qui séduit toujours.

Dans notre pays, la notoriété d’Aulenti va faire un bond en 1986 avec la livraison du musée d’Orsay qu’elle a imaginé.

 Et le pays où elle est le plus vendue est la France !

 

 

TOP GUN

 

https://www.huffingtonpost.fr/entry/dans-la-bande-annonce-de-top-gun-maverick-la-veste-de-tom-cruise-est-differente-pour-plaire-aux-chinois_fr_5d36d141e4b0419fd3327461

https://www.lefigaro.fr/cinema/top-gun-2-le-nouveau-blouson-de-tom-cruise-fait-polemique-20190725

GROUNDHOG DAY / 1993

 

Si la marmotte sort de son terrier et ne voit pas son ombre parce que le temps est nuageux, l’hiver se finira bientôt. Mais si elle voit son ombre car il fait beau, elle sera effrayée et retournera dans son terrier. Dans ce cas, il y aura six semaines d’hiver supplémentaires.

Une théorie intéressante sur la l’origine de la légende est liée aux calendriers. Le printemps débute dans les pays tempérés de l’hémisphère nord à l’équinoxe, donc le 20 ou le 21 mars. Avant 1582, le calendrier julien s’est éloigné de cette date et l’équinoxe tombait le 16 mars, soit exactement six semaines après le 2 février. Le passage au calendrier grégorien devait corriger cela mais le trouble persistait dans l’esprit des gens. Le printemps arrivait-il le 16 ou le 21 mars ? Et comme on le fait toujours dans ces cas-là (ou presque), on laisse une marmotte décider.

Il y a la marmotte Willie de Wiarton (Ontario, Canada), la marmotte Sam de Shubenacadie (Nouvelle-Ecosse, Canada), la marmotte Fred de Val-d’Espoir (Québec, Canada) et enfin la plus célèbre, la marmotte Phil de Punxsutawney en Pennsylvanie (USA).